Vanessa, l'ultimo nome, l'ultima vita stroncata. Sì, il solito dibattito del dopo: dove stavano le istituzioni, le forze dell'ordine, perché nessuno ha fatto niente, eccetera. Però, smettiamola di essere ipocriti. Ognuno di noi ha sentito di persona almeno un paio di casi che potenzialmente potevano sfociare in dramma - alla nostra età in relazione alle famiglie che si sfasciano - ma a volte ci capita di incrociare una lite tra coppie di ragazzini, in cui lui urla esasperato e sembra pronto alla violenza, lei subisce rassegnata. Quante volte ci è capitato di sfiorare il tema, di sentirne il vento nero. Ma non possiamo dirci "dov'eravamo noi, quando". Certo, va fatto il possibile, sempre, ma non c'è istituzione che tenga, legge risolutiva, né forza dell'ordine, né la possibilità di intervento perenne, collettivo o personale. Il mostro maschile nasce all'interno di una cultura, di un'epoca. Dilaga una violenza strisciante, insita nei rapporti s
Il western cult di George Stevens (1953) è un meccanismo perfetto, ogni volta ci ricasco. Ogni volta a commentare quanto era basso Alan Ladd, insopportabile il bambino, dinocolato Jack Palance, brutto Van Heflin, gelidina Jean Arthur. Eppure resti incollato: la continua sensualità esposta per allusione, la minaccia interna incombe sulla famiglia come quella esterna sui contadini. Le ferite della guerra nordisti-sudisti sempre riaperte, curate, cicatrizzate da un'armonica in un funerale. L'eroe costretto a riprendere le armi suo malgrado. I cattivi in fondo erano uomini liberi, hanno le loro antiche ragioni, e perdono perché non sanno fare i conti con le novità, i recinti. Il mondo cambia, cambiano i protagonisti economici, quindi storici. Tutte le pedine del western classico vengono giocate fino al finale, con scazzottata tra i buoni - sotto sotto competitiva rispetto alla donna - e la sparatoria nel saloon, in cui l'eroe buono e il villain, il cattivo, diventano la stessa cosa. Uno dei due può vincere il duello, ma sono entrambi i perdenti della Storia. La famiglia si ricompatta per un pelo, per sottrazione, per esclusione. Il loner si allontana di sua volontà, solo e ferito. E io incollato fino all'urlo finale del bambino verso il cavaliere, l'eco nella valle solitaria: «Shane! Shane!»
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